Logico che dopo la grande retrospettiva dedicata dalla Triennale di Milano a Warhol (e ai suoi discepoli Keith Haring e Jean-Michel Basquiat), tutte curate da Gianni Mercurio, sia giunto il tempo di mettere Roy Lichtenstein sotto la lente d’ingrandimento e capire se è veramente destinato al ruolo di eterno secondo oppure se si tratta di un pittore da Olimpo assoluto. Di rivoluzione si parlava, già alla fine degli anni ’50, messa in pratica da una generazione di giovani artisti che voleva farla finita con l’insopportabile enfasi dell’Espressionismo Astratto, con l’atteggiamento da guru di Jackson Pollock e dei suoi amici, tormentati dal genio malato della pittura che li spingeva verso l’autodistruzione, per bottiglia o incidente stradale. Bastava guardare le luci di New York, lo splendore delle merci, l’invasione della pubblicità, le icone del mercato e l’ansia di comunicazione, per capire che un mondo si era definitivamente chiuso e toccava voltare pagina....
